布洛克國際拍賣有限公司大陸總辦事處

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早在唐代晚期就出現了貢瓷，當時的越窯(秘色瓷)和邢窯“南青北白”應該是目前已知的**早貢器。

“官監民燒”的貢瓷一直延續到宋元和明早期。

而由朝廷(官方)直接出資建早窯廠，專門為宮廷燒造瓷器的**意義上的官窯，出現在北宋。

一直延續到明清。

唐代越窯龍紋碗

唐代長沙窯黃釉褐彩花鳥盤 直徑14cm

那么，什么是民窯呢?

除了**意義上的官窯以外，都屬于民窯范疇。

官窯與民窯瓷器的區別

官窯瓷器：因為是專門為宮廷燒造瓷器，比較莊重、嚴謹，

因為作品代表著的是統治階級的思想和意志，所以題材都有特定的要求，

多按頒發式樣承做，不計工本追求，

所以很多官窯器代表著的是那個時代制瓷業**的藝術水平和科技成果。

南宋 郊壇下官窯月白貫耳穿帶八方壺

民窯瓷器：顧名思義，就是為廣大百姓民眾燒造的瓷器。

這就決定了它的植根民間、貼近百姓，

源于生活、對材料和題材不拘一格、豪情奔放的藝術特色，

器物承載的是大眾喜聞樂見的藝術價值觀，

反映著各個時代百姓對美好事物的向往和追求。

宋代黑剔花熊戲紋荷葉形枕

官窯與民窯在中國陶瓷史上像是并駕齊驅的兩輛駕馬車，

一駕直接通往宮廷，一駕通往廣大的民間市場，

它們各有特色，各有千秋，在漫長的發展道路上，相互影響著，相互促進著。

明永樂青花荔枝紋如意耳扁壺

他們燒造的瓷器型制基本相同：

一是和生活日用瓷器，如盤、碟、蠱、碗、罐、壺等;

二是陳設玩賞器，如瓶、樽、花盆、香爐等;

三是文房用器，如筆架、筆筒、筆洗、水盂、印盒等。

但民窯燒造瓷器的量比官窯大，官窯瓷器相對來說更為衿貴。

明海水瑞獸紋青花罐

“重官窯輕民窯”是誤區

有人說，瓷器收藏，就要收藏官窯，而且要好的、精的，那才有價值。

這話聽起來沒錯，也似乎是收藏之道，

但仔細琢磨，就顯得有些脫離實際，好高騖遠了。

目前，不少的古瓷器收藏者把眼光瞄向了歷代官窯瓷器，

而對于民窯乃至民窯瓷器精品不聞不問，甚至于鄙視。

搞收藏的人誰都知道官窯名貴，誰都想連做夢都想擁有。

可是，在現實收藏中，要達到這個要求可謂難之又難。

明嘉靖五彩天馬紋蓋罐

先不說資金問題，就說整個市場上能碰到多少官窯瓷器，幾乎是鳳毛麟角。

珍貴古瓷相當稀少，自古便受到人們的珍視，

如宋代汝、官、哥、鈞、定這些珍品瓷器，

目前國內外博物館的存世量幾乎都有數可查，民間雖無法統計，但數量一定不會很多。

正因其十分珍貴，乾隆皇帝得到這些珍品，也要御筆題詩，銘刻器底，足見其稀少珍愛的程度。

至于市場上的明清官窯瓷器數量，看看歷年市場上的成交記錄就一目了然了。

前些年，同是那些器物轉來轉去，少有“生貨”出現，說明數量也十分有限。

所以，在古瓷器收藏中，要講究實際，端正心態，切不應該好大喜功。

收藏本身就是講究隨緣的，如能碰到歷代官窯瓷器那當然**。

既然官窯瓷器我們望塵莫及，我們還是把自身收藏定位在民窯瓷器上。

明嘉靖（1522-1566）青花鸞鳳和鳴紋盤

明泉窯青釉刻花石榴式尊

這些年，隨著整個古玩藝術品市場發展成熟，收藏也逐漸趨于理性化，

官窯瓷器價位如日中天，動輒幾百萬、幾千萬甚至過億。

官窯瓷器價位也帶動民窯瓷器的水漲船高，尤其是民窯精品。

譬如除宋代五大名窯以外的鈞窯、定窯、耀州窯、磁州窯、景德鎮窯、

龍泉窯、吉州窯和建陽窯八大民窯系的瓷器等，

都具有很高的收藏價值，這是大家有目共睹的。

清斗彩折枝花果紋梅瓶

同樣，元明清時期的民窯瓷器不僅在國內外的許多博物館都有收藏，而且在市場上也有不錯的表現。

如明代萬歷時期到清代康熙早期官搭民燒，

民窯燒制出許多價值很高的瓷器精品，還有晚清民國的一些名家制瓷等。

這些年，國內市場上屢有精品民窯瓷器被推出，價格都十分昂貴，有的甚至超過了官窯瓷器。

清十九世紀 青花纏枝蓮紋坐墩一對

民窯精品相當于亞官窯

那么，歷代民窯瓷器中，那些屬于民窯精品?

大體應該有這么幾條標準：

型制優美，單色釉瓷器要釉水肥潤，色澤均勻，刻劃印紋飾清晰優美。

彩瓷，尤其是明清彩瓷，要畫工精到，顏色飽滿，各方面已接近或不遜官窯的作品。

清 康熙 五彩「飲中八仙」臥足杯兩雙

清乾隆粉彩霽藍描金花卉大瓶

明清瓷器中民窯精品，其實相當于亞官窯，也就是相當于次的官窯瓷器。

因此，瓷器收藏必須走出“重官窯輕民窯”的誤區，

切不要不切實際的盯著官窯器不放，

發現較好民窯瓷器或民窯精品，應做到該出手時就出手，決不含糊，切不要錯失**良機。

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